受不了,真受不了。国产婚姻剧这样下去,真是没救了。
又逼着那人找自己打官司,人家不愿打官司,就偷偷放火烧掉他家,让他一无所有,唯一一条出路就是返回来找他去打官司,赢了就能重新做生意赚钱。
王宝强不只是导演,作为演员来说,从2003年到现在,我们印象当中的王宝强是《天下无贼》,还有《人再囧途之泰囧》里面的那种“憨”;或许还是《唐人街探案》里面的那种“癫”。而这一次《八角笼中》,观众看到了更加成熟稳重的王宝强。有观众评价说:“这次的表演是一次桀骜凶猛,又有一些克制。”
然后中间穿插的他的回忆,
比喻总是不准,却持久令人担心。本来一个橄榄球状的供给侧结构,头部有了重工高科,尾部有了功利配置,而中间最大最重要的代表电影本质的那一部分,正在痛苦地丢失!这本质就是:电影要面向普通人,面向复杂的生活,面向可以戏剧化光影化传达的人间万物,面向奇异中有可能潜在的人性力量,面向人和人之间微妙且永恒的支架关系!而我们的痛苦丢失却不以为然,漠然视之!“腰部电影”在供给侧结构中生得艰难、死得难堪。这个造成丢失的供给侧结构,不仅仅是策划者创作者生产者独立制造,也包含着发行方院线方影院方的共同合谋。凭借这样固化的供给侧结构,我们的电影正在成为节假日的集中性消费,而观众对电影的力量与本质在消费之后则无感无知,时间更是以最快的速度将其遗忘。这些集中消费的电影即使有热闹的评述,也大部沦为附庸随和,和电影本身有约,和电影本质无关。
雷神和奇异博士代表的是美国清教徒文化来源地的欧洲和英国。